巴中摩崖造像分布广泛、内容丰富，其中南龛摩崖造像为第三批国家级文物保护单位，西龛、北龛、水宁寺摩崖造像均为第五批国家级文物保护单位。
近日，记者从巴州区文物局获悉，水宁寺摩崖造像窟檐建设工程项目已全面竣工。该项目的实施，将极大改善水宁寺石窟的生存环境，有效延续历史遗存信息，让文化遗产得到有效保护。
雕刻精美 现存隋唐造像38龛316尊
水宁寺摩崖造像位于距巴中城东37公里的水宁寺镇。这里曾是米仓道的必经之地，北宋乾德四年(966)以前称始宁县。水宁寺古名始宁寺，因始宁县得名，其庙宇何时修建、何时损毁，已不可考证。
在水宁寺镇沿河两岸约500米的石崖上，现存隋唐造像38龛、316尊，主要分布在水宁寺、千佛崖、佛龛村、二郎庙四处，主要内容有药师三尊、释迦说法、释迦弥勒并坐、观音善财龙女、一佛十菩萨等，其中位于水宁寺山崖上的1-9号龛均凿于盛唐，是巴中现存石窟中雕刻最精美、最具艺术价值的一处造像。
“巴中摩崖造像以布局精巧、艺术风格平实著称，而水宁寺摩崖造像最大的特点是灵动。1991年，敦煌研究院前院长段文杰来巴中考察，看了水宁寺摩崖造像后说‘不虚此行，水宁寺盛唐彩雕，全国第一’。”巴州区文物管理局副局长、副研究员何汇说。
何汇介绍，水宁寺摩崖造像世俗化、民族化、女性化特征明显，菩萨不再只表现静穆、端庄和威严，而是以柔美的线条表现女性的丰腴和秀丽。龛楣更富有特色，装饰极为丰富，以浮雕手法刻出多变的忍冬、莲花、缠枝、华帐、华绳等装饰效果较强的纹饰。采用高浮雕和圆雕技法，使佛、菩萨、飞天的颜面和姿态更为秀美矫健，护法众神愈显气势勇猛刚烈，不仅加强了立体感，也达到了柔美的艺术效果。
其中l号龛为双重龛，外方内圆，龛内“东方三圣”立于正壁。药师佛居中，左手托药钵，右手执锡杖，额有毫光，面相丰圆。日光菩萨和月光菩萨侍立左右，分别拿着净瓶、杨柳，衣上布满璎珞，戴三叶冠、臂钏、项圈，体态婀娜。内龛外侧二力士形象勇猛，作搏斗之势，身上的肌肉、手臂上的筋清晰可见，且表情、动作不一。龛楣浮雕一双背向起舞于朵朵祥云之中的飞天，长长的帔帛、裙带呈波浪起伏，似迎风轻扬，不仅使龛楣呈现韵律变化而更加生动，也增添了富丽堂皇之感。
“1号龛的特点是保存完整、雕刻精美、色彩华丽，没有一点瑕疵，雕刻技术可以说是当时的一流水平。”何汇说。
2号龛雕刻的是“释迦说法”，有一佛二弟子二菩萨二天王二力士和两个供养人，内龛二菩萨身后各立一着俗装的妇女，头挽高髻。释迦牟尼结跏趺坐，端着贡品的飞天雕刻在龛顶左右两侧的后壁上。
“供养人就是出资开窟的人，最初是达官贵人出资开窟造像，唐代佛教信仰逐渐平民化，普通百姓也参与其中。”何汇介绍，上世纪90年代，2号龛中一弟子二菩萨共三个佛头被盗。释迦牟尼有一老一少两个弟子，即迦叶和阿难，被盗的其中一个是阿难的佛头。特别的是，力士一般是双脚张开站立，而2号龛右边的力士呈交脚状，南龛石窟也有一处交脚力士，说明匠师有着丰富的想象力和创造力，这也是体现造像世俗化的最好例子。
5号龛是还未雕刻完工的半成品。“我们可以猜想，此处佛龛为何未完工?可能是资金链断了，可能是工匠有别的事耽搁了。另一方面来说，这样的毛坯也为我们研究摩崖造像的雕刻工序提供了案例。”何汇说。
8号龛内雕一佛二弟子二菩萨二天王像，龛外侧雕二力士，主尊身后饰菩提双树，座侧左右各雕一供养菩萨，窟顶二飞天翱翔左右，二力士立于柱前。释迦牟尼大耳饰环、额放毫光、面相丰圆，作转法轮印。左侧弟子迦叶手执念珠，右侧弟子阿难手捧经匣。右侧天王着胡人装，满脸胡须。“天龙八部”散布其间，各具姿态。该窟造像人物众多、布局疏密有序，窟后的空旷与侧壁林立的神灵形成了强烈的对比。
据了解，“天龙八部”是巴中石窟造像的重要题材之一。“天龙八部”是佛教术语，指的是八种神道怪物，一天众、二龙众、三夜叉、四乾达婆、五阿修罗、六迦楼罗、七紧那罗、八摩睺罗伽。因“天众”及“龙众”最为重要，所以称为“天龙八部”。许多大乘佛经叙述佛向诸菩萨、比丘等说法时，常有“天龙八部”参与听法。如《法华经：提婆达多品》：“天龙八部、人与非人，皆遥见彼龙女成佛。”这里的“非人”是形貌似人，而实际不是人的众生。
保护修缮 有效延续历史遗存信息
以南龛、北龛、西龛、水宁寺为代表的摩崖造像是我市现存最珍贵的历史、文化、艺术遗产之一，是巴中悠久历史的实物见证。
巴中摩崖造像为隋唐时期当地社会、经济、文化发展变迁提供了重要历史证据，造像的衣着、形态真实反映了当时人们的生产、生活方式及思想观念、风俗习惯等;既继承了北方中原石窟的主要特点，又有自己独特的风格，反映了从隋末唐初至晚唐时期造像艺术的发展变迁;造像大多依山就势、沿山体凿，栉比相连，错落有致，布局紧凑，与周遭山体、田园、水系景观结合，形成了独特的艺术景观。
据专家考证，水宁寺摩崖造像以千佛崖造像时间最早，有隋代造像风格，其余系盛唐作品，少数属中、晚唐作品。现存造像群大部分色彩保存较好，但由于长期受风雨侵蚀、阳光照射、空气干湿变化、热胀冷缩等影响，表面风化、局部脱落、衰减严重。由于窟龛造像无窟檐保护，雨水冲刷对崖壁及造像表面破坏极大。窟龛缺少有效的安全防护措施，部分造像表面损坏严重，管理不便。1-9号窟龛位置较高，仅一条石阶直上，近处没有大面积平台驻足，近距离观赏不便。由于展示标识缺乏、服务设施不足，展示设施条件较差。
“根据石窟保护多年的实践经验，窟檐是潮湿地区石窟保护最直接有效的保护方式。”何汇说，以“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”为文物工作方针，在深入研究的基础上制定了水宁寺摩崖造像窟檐设计方案，以及相应的技术和管理措施，从而全面有效地保存延续其历史信息及各类价值，修缮自然力和人为造成的损伤，制止新的破坏，并合理利用。
据了解，水宁寺摩崖造像窟檐建设工程项目内容主要为1-38号龛修建保护性窟檐、参观平台、道路等。根据不同的文物类型与实施条件，对各处摩崖造像采取了不同的方案。1-9号窟龛因山体较高、崖壁前原有空间较为狭窄，于是采用钢框架支承结构在崖壁前方搭建平台，拓宽了原有地面空间，改善了文物环境和品质，拓展了展示手段;沿崖壁原有的排水凿沟设计屋面的位置与坡度，采用带有举折的双层檐结构，增加内部空间的高度，改善采光;在顶部外侧安装太阳能光电玻璃，内侧采用防紫外线磨砂玻璃。10-39号窟龛多小规模零散分布在较高的崖壁上，窟檐参考当地传统民居形式，采用穿斗式钢木悬挑结构，便于施工，同时与环境风貌相协调。
此次保护项目采用了最保守的保护措施，不碰触文物本体;在安全范围内不接触赋存的崖体和场地;不对文物环境进行封闭，使其外部温湿度环境保持原态，但减小波动幅度。采用轻质可逆的材料，使用钢结构解决大跨度和悬挑问题，有效减少现场作业。不采用复古建筑，而采用与文化内涵一致的建筑，使其与保护对象在文脉上融为一体、与周边环境融合，保持整体风貌的协调，与已建设的坡屋面窟檐共同构成一个体系，与岩体形成一个有机整体。以保护为主，兼顾窟龛的价值展示与阐释。
“北龛寺和水宁寺摩崖造像窟檐建设工程项目是国家‘十三五’文物保护抢救性项目，通过项目勘测、设计、施工、监理及业主单位的通力配合，近日该项目已全面竣工。”何汇介绍，水宁寺摩崖造像窟檐建设采用悬挑及框架结构，利用钢结构与半透明玻璃、太阳能电板等作为建筑材料，有效减轻了荷载，改善了环境，遮挡风雨对造像的侵蚀。同时，利用太阳能为监测、照明、报警等系统提供了清洁能源，推动可持续发展。此外，保护设施因地制宜，为文物提供适当的展示空间，使文物成为“活态”的遗产，有效延续历史遗存信息，推动巴中石窟全面对外开放，让文化遗产保护成果惠及更多群众。
编辑：殷学意
